水仙子·燈花占信又無功
水仙子·燈花占信又無功。元代。楊朝英。 燈花占信又無功，鵲報佳音耳過風(fēng)。繡衾溫暖和誰共？隔云山千萬重，因此上慘綠愁紅。不付能博得個團圓夢，覺來時又撲個空。杜鵑聲啼過墻東。
[元代]：楊朝英
燈花占信又無功，鵲報佳音耳過風(fēng)。繡衾溫暖和誰共？隔云山千萬重，因此上慘綠愁紅。不付能博得個團圓夢，覺來時又撲個空。杜鵑聲啼過墻東。
燈花占信又無功，鵲報佳音耳過風(fēng)。繡衾溫暖和誰共？隔雲(yún)山千萬重，因此上慘綠愁紅。不付能博得個團圓夢，覺來時又撲個空。杜鵑聲啼過牆東。
譯文
燈花預(yù)報的吉兆再一次毫無應(yīng)驗，喜鵲傳來的歸信不過如清風(fēng)吹過耳邊。繡被兒溫暖卻少一個人做伴。他此刻遠在萬水千山之外，使我猶如這暮春一樣凋殘。好不容易剛能在夢里團圓，醒來卻發(fā)現(xiàn)是一場空歡，只聽得墻東杜鵑在聲聲啼喚。
注釋
燈花占信：古人以燈花為吉兆。
鵲報佳音：《西京雜記》：“乾鵲噪而行人至。”
不付能：剛剛能。
覺來時：醒來時。
杜鵑聲：杜鵑啼聲如“不如歸去”。
油燈芯爆結(jié)成花形，喜鵲在窗外啼叫，這一切只有閨中的有心人才會注意到，并將它們作為占卜的吉兆。然而，“又無功”說明帶來的失望遠不止一次，“耳過風(fēng)”也說明一回回“佳音”的靠不住。三、四、五三句，補明了閨中人占信卜兆的緣由，是丈夫遠出，獨守空閨，“因此上慘綠愁紅”。“慘綠愁紅”本是暮春的大自然景象，曲中用來代替人物心境，頗為新警。結(jié)尾三句以好夢驚殘、愁聽鵑聲的特寫，坐實了她對丈夫的思念與獨居的悲傷。全曲皆以思婦的口吻表出，似斷似續(xù)，忽東忽西，如聞喁喁泣訴，十分動人。
這首小令寫思婦的閨怨，多用婉曲之筆代替平直的陳述，如以燈花占信無功、鵲報佳音成空，表現(xiàn)良人久出不歸，以“慘綠愁紅”代表內(nèi)心的凋殘悲傷，以“杜鵑聲啼過墻東”，暗示思婦對行人“不如歸”的期盼，等等。施展這類的小巧是散曲的擅長，而在閨情、閨怨題材中，恰可起到使情致更為綿邈婉曲的增飾作用。
唐代·楊朝英的簡介
元代文學(xué)家，生卒年及生平事跡均未詳，《錄鬼簿》及《錄鬼簿續(xù)編》皆失載。青城（青城縣有二，一在今山東，一在今四川，論者多以為楊朝英是）人。曾任郡守、郎中，后歸隱。他最重要的貢獻是選錄元人散曲，輯為《樂府新編陽春白雪》、《朝野新聲太平樂府》二集，人稱“楊氏二選”。選輯認真，搜羅甚富，元人散曲多賴以傳世，“二選”是研究元代散曲的重要資料。同時他也是一位散曲作家,作品存小令約27首,見于“二選”中。
...〔
? 楊朝英的詩(14篇) 〕
元代：
陳高
底用里糧去遠游，只將奇術(shù)動公侯。京都春色濃如酒，三月鶯花滿御溝。
底用裡糧去遠遊，隻將奇術(shù)動公侯。京都春色濃如酒，三月鶯花滿禦溝。
：
陳振家
信如藝苑集群英，山里儼然音樂城。鳥詡舌靈歌百調(diào)，蛙矜嗓大叫千聲。
幽蟲走獸齊吟奏，巖罅溪流相放鳴。萬曲唯吾能領(lǐng)會，妙章句句唱和平。
信如藝苑集群英，山裡儼然音樂城。鳥詡舌靈歌百調(diào)，蛙矜嗓大叫千聲。
幽蟲走獸齊吟奏，巖罅溪流相放鳴。萬曲唯吾能領(lǐng)會，妙章句句唱和平。
宋代：
張嵲
蒼茫云樹渺相迎，山縣燒余祗故城。
雞犬不聞仍禁火，經(jīng)過轉(zhuǎn)見亂離情。
蒼茫雲(yún)樹渺相迎，山縣燒餘祗故城。
雞犬不聞仍禁火，經(jīng)過轉(zhuǎn)見亂離情。
元代：
黃璋
斯文今有主，一代頌鴻儒。道紹二程學(xué)，齡登九老圖。
化裁金作礪，持守玉為壺。我輩蒙嘉惠，稱揚豈近諛。
斯文今有主，一代頌鴻儒。道紹二程學(xué)，齡登九老圖。
化裁金作礪，持守玉為壺。我輩蒙嘉惠，稱揚豈近諛。
清代：
顧太清
冒雪沖寒，崎嶇路、馬蹄奔走。望不盡、遠山冠玉，六花飛湊。
碧瓦遙瞻心似剖，殯宮展拜澆杯酒。哭慈親、血淚染麻衣，斑斑透。
冒雪沖寒，崎嶇路、馬蹄奔走。望不盡、遠山冠玉，六花飛湊。
碧瓦遙瞻心似剖，殯宮展拜澆杯酒。哭慈親、血淚染麻衣，斑斑透。
明代：
趙迪
窮冬天地閉，積雪暗河關(guān)。身世隨孤雁，家林隔萬山。
江聲回積夢，燈影對愁顏。遙夜心千里，蕭蕭兩鬢斑。
窮冬天地閉，積雪暗河關(guān)。身世隨孤雁，家林隔萬山。
江聲回積夢，燈影對愁顔。遙夜心千裡，蕭蕭兩鬢斑。