夜來(lái)雨。賴倩得、東風(fēng)吹住。海棠正妖嬈處。且留取。

悄庭戶。試細(xì)聽、鶯啼燕語(yǔ)。分明共人愁緒。怕春去。

佳樹。翠陰初轉(zhuǎn)午。重簾卷，乍睡起、寂寞看風(fēng)絮。偷彈清淚寄煙波，見江頭故人，為言憔悴如許。彩箋無(wú)數(shù)。去卻寒暄，到了渾無(wú)定據(jù)。斷腸落日千山暮。

　　此詞以柔筆抒離情，共分三段，前面兩段是雙曳頭，即句式、聲韻全都相同。（周邦彥的《瑞龍吟》前面兩段也是雙曳頭，其內(nèi)容先是走馬訪舊，其二是觸景憶舊）。在此詞，前兩段雖然都是寫景，但第一段是寫眼前所見的，第二段是寫耳際所聽到的；不僅有變化，而且能以懷人深情融入景物中。

　　第一段前二句寫夜來(lái)風(fēng)雨。前人都說(shuō)眾芳飄零，是風(fēng)雨肆虐所致，“滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。”（王安國(guó)《清平樂(lè)》）“雨橫風(fēng)狂三月暮，……亂紅飛過(guò)秋千去。”（歐陽(yáng)修《蝶戀花》）而詞人卻說(shuō)是由于夜間春雨連綿，東風(fēng)勁吹所導(dǎo)致的。“海棠”兩句，以“留取”兩字，點(diǎn)出眼前景象，正如李清照所云：“昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。”（《如夢(mèng)令》）兩詞都并不落入為花落而傷心的俗套，而著重贊賞雨后的海棠依舊妖嬈景色，對(duì)此王雱在《倦尋芳》詞中有細(xì)致的描繪：“翠徑鶯來(lái)，驚下亂紅鋪繡。倚危欄，登高榭，海棠著雨胭脂透。”正是這雨后分外嫵媚嬌艷的海棠，而暫且把春光留住了。

　　第二段“悄庭戶”兩句，寫庭院寂寂，了無(wú)人聲。“細(xì)聽”兩字，接“悄”字而來(lái)，形容“鶯啼燕語(yǔ)”之細(xì)啐輕微。“分明”兩句，借鶯聲燕語(yǔ)托出作者的惜春之心。文人傷春，以各種方式訴述其衷腸，有的是無(wú)可奈何的，如“杏園憔悴杜鵑啼，無(wú)奈春歸”（秦觀《畫堂春》）。也有嗟嘆無(wú)計(jì)留春的，如“一簪華發(fā)，少歡饒恨，無(wú)計(jì)留春且住”（晁補(bǔ)之《金鳳鉤》）。而賀鑄卻愿意春把相思之情帶去“半黃梅子，向晚一簾疏雨。斷魂分付與，春將去。”（《感后恩》）在此詞，是以鶯啼宛轉(zhuǎn)、燕語(yǔ)呢喃，似乎都在愁留春不住，這不僅與前面“且留取”呼應(yīng)，而且又引出自己的惜春之情。

　　第三段開頭“翠陰初轉(zhuǎn)午”，以樹影位置表述時(shí)間，詩(shī)詞中經(jīng)常見到。如說(shuō)正午則有劉禹錫的“日午樹陰正”（《晝居池上亭獨(dú)吟》）、周邦彥的“午陰嘉樹清圓”（《滿庭芳》）；說(shuō)過(guò)午則有蘇軾和李玉的《虞美人》兩者，都用“庭陰轉(zhuǎn)午”。“轉(zhuǎn)午”即樹影轉(zhuǎn)過(guò)正午位置，而稍向東偏，表示太陽(yáng)將要西落。此句言“初轉(zhuǎn)午”，則午晝正長(zhǎng)。晝長(zhǎng)人倦，于是有晝眠之情況。下徑接“乍睡起、寂寞看風(fēng)絮”，無(wú)論睡時(shí)還是起后，都透露出作者孤獨(dú)無(wú)聊的感情，“重簾未卷”，可以體會(huì)作者疲倦的感受，同時(shí)將上面的“愁緒”和下面的懷人之情聯(lián)系起來(lái)。

　　“偷彈”三句寫相思之情極深，詞人在另一首《安公子》中亦有“獨(dú)立東風(fēng)彈淚眼，寄煙波東去”之句，都是借助東流的江水，請(qǐng)其將自己一片深衷，滿懷幽恨，帶給伊人。這種構(gòu)思，似又從周邦彥《還京樂(lè)》詞句轉(zhuǎn)化出來(lái)的“彩箋”三句，承以上懷人情意而來(lái)，久別之后盼望著重逢，以切望來(lái)書告知?dú)w期；苦恨信中除掉寒暄之外別無(wú)他語(yǔ)，到頭來(lái)歸期仍是難以知曉。晏幾道詞“欲盡此情書尺素。浮雁沉魚，終了無(wú)憑據(jù)”（《蝶戀花》），也說(shuō)的是書信難達(dá)，相會(huì)之期難卜。這里面有盼望，也有筆墨難以形容的幽怨。

　　末句以景語(yǔ)作結(jié)，詞意從柳永《夜半樂(lè)》結(jié)句“慘離懷、空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京路。斷鴻聲遠(yuǎn)長(zhǎng)天暮”轉(zhuǎn)化而來(lái)。柳永在他鄉(xiāng)作客，離別了伊人，不知何時(shí)才能回歸；悵望著長(zhǎng)天，那蒼然的暮色和聲聲遠(yuǎn)去的雁叫聲，使作者更增添了思念之情。此詞末句刻畫暮色中的落日和千山，似乎也在為詞人獻(xiàn)愁供恨，更覺(jué)相思之情，不能自已。